如果不是因为可悲的转折，我至少会给它 6 分。"虽然我的一部分感到恼火，像这样一部坚韧不拔的、关注社会的电视剧，因为它的超级英雄关系只赚了十多亿美元（说真的，如果没有蝙蝠侠的联系，我怀疑至少有 3/4 的观众会费心出现），但我仍然对 JOKER 印象深刻。大象不是关于媒体（无处不在）、同性恋（在任何环境中发现的随机遗传事件）、欺凌（也无处不在，尽管出于心理或社会学原因）或任何种类的高中种姓制度——它是关于暴力的随机性，以及这部电影的前三分之二——在跟随角色的滑行长镜头（和音频， 对话飘忽不定），以及支离破碎的时间线（从一个角色移动到另一个角色时在时间上来回切换）——是对学校平均一天的随机、匿名性质的惊人写照。大象不是关于媒体（无处不在）、同性恋（在任何环境中发现的随机遗传事件）、欺凌（也无处不在，尽管出于心理或社会学原因）或任何种类的高中种姓制度——它是关于暴力的随机性，以及这部电影的前三分之二——在跟随角色的滑行长镜头（和音频， 对话飘忽不定），以及支离破碎的时间线（从一个角色移动到另一个角色时在时间上来回切换）——是对学校平均一天的随机、匿名性质的惊人写照。这没什么特别的，但我们仍然有很多多汁的东西。但后来我终于决定看它，现在我在 2 秒结束时感到难过。大象不是关于媒体（无处不在）、同性恋（在任何环境中发现的随机遗传事件）、欺凌（也无处不在，尽管出于心理或社会学原因）或任何种类的高中种姓制度——它是关于暴力的随机性，以及这部电影的前三分之二——在跟随角色的滑行长镜头（和音频， 对话飘忽不定），以及支离破碎的时间线（从一个角色移动到另一个角色时在时间上来回切换）——是对学校平均一天的随机、匿名性质的惊人写照。"。大象不是关于媒体（无处不在）、同性恋（在任何环境中发现的随机遗传事件）、欺凌（也无处不在，尽管出于心理或社会学原因）或任何种类的高中种姓制度——它是关于暴力的随机性，以及这部电影的前三分之二——在跟随角色的滑行长镜头（和音频， 对话飘忽不定），以及支离破碎的时间线（从一个角色移动到另一个角色时在时间上来回切换）——是对学校平均一天的随机、匿名性质的惊人写照。这就是我要说的全部内容。"这是一个被高度低估的节目，也是我看过的最喜欢的节目之一。大象不是关于媒体（无处不在）、同性恋（在任何环境中发现的随机遗传事件）、欺凌（也无处不在，尽管出于心理或社会学原因）或任何种类的高中种姓制度——它是关于暴力的随机性，以及这部电影的前三分之二——在跟随角色的滑行长镜头（和音频， 对话飘忽不定），以及支离破碎的时间线（从一个角色移动到另一个角色时在时间上来回切换）——是对学校平均一天的随机、匿名性质的惊人写照。我绝对向我所有的恐怖恶魔推荐这部电影。大象不是关于媒体（无处不在）、同性恋（在任何环境中发现的随机遗传事件）、欺凌（也无处不在，尽管出于心理或社会学原因）或任何种类的高中种姓制度——它是关于暴力的随机性，以及这部电影的前三分之二——在跟随角色的滑行长镜头（和音频， 对话飘忽不定），以及支离破碎的时间线（从一个角色移动到另一个角色时在时间上来回切换）——是对学校平均一天的随机、匿名性质的惊人写照。。"那里有很多非常好的印度恐怖。大象不是关于媒体（无处不在）、同性恋（在任何环境中发现的随机遗传事件）、欺凌（也无处不在，尽管出于心理或社会学原因）或任何种类的高中种姓制度——它是关于暴力的随机性，以及这部电影的前三分之二——在跟随角色的滑行长镜头（和音频， 对话飘忽不定），以及支离破碎的时间线（从一个角色移动到另一个角色时在时间上来回切换）——是对学校平均一天的随机、匿名性质的惊人写照。大象不是关于媒体（无处不在）、同性恋（在任何环境中发现的随机遗传事件）、欺凌（也无处不在，尽管出于心理或社会学原因）或任何种类的高中种姓制度——它是关于暴力的随机性，以及这部电影的前三分之二——在跟随角色的滑行长镜头（和音频， 对话飘忽不定），以及支离破碎的时间线（从一个角色移动到另一个角色时在时间上来回切换）——是对学校平均一天的随机、匿名性质的惊人写照。说真的，我哭了不止一个部分，笑得太厉害了。显而易见的背后是有事情发生的。
